hongkongdoll 最新
1905电影网专稿 仅凭一帧画面，就能让不雅众阔别出这是属于他的作品。除了韦斯·安德森，没几个东谈主八成作念到。
韦导在接收采访时曾说：“我一直在奋发幸免类似我方，但我的电影看起来却像是在约束类似，这并非是我刻意所为。”
委果，那些冲撞却和洽的高艳颜色、齐全想法的对称构图和谬妄却休养的小幽默，齐像血液中的DNA一般流淌在韦斯·安德森的每一帧画面中。
最新上映的《犬之岛》亦是如斯。
韦斯·安德森在小男孩寻找爱犬的温顺套路中，神秘融入政事隐喻和迷影情结，打造出既将来又相沿的东方工业社会奇不雅。
算作柏林电影节68年历史上的独逐一部开幕动画，《犬之岛》帮韦斯·安德森最终拿下最好导演。北好意思和内地上映后，影片亦得益如潮好评，烂番茄91%的极新度和豆瓣8.6的评分，足以佐证影迷关于这部暌违四年转头之作的狂热。
肃穆韦斯·安德森的东谈主齐知谈，他是彻头彻尾的造梦师，用梦幻般的颜色和极致细巧的构图带不雅众逃离纷纷喧嚣的现实社会。那么，这一次韦斯又是怎么打造《犬之岛》这场101分钟的虚幻宇宙的呢？
构图的均衡与失衡
电影圈流传着一种说法，有一种“对称”叫韦斯·安德森。
金牛座的韦斯在电影画面的对称均衡上也有着“钻牛角尖”的执着，这少许大书特书地体当今《犬之岛》中。
hongkongdoll 最新
所谓对称式构图是指所摄内容，在画面正中垂线两侧或正中水平线高低。比如以下几张图，不管主角是狗如故东谈主，齐齐全至于画面中央，均衡而踏实。
多个东谈主物及东谈主物间的互动也严格罢免傍边对称。
平视镜头如斯，鸟瞰和仰拍亦是如斯。
这种严格对称的构图在《布达佩斯大饭馆》、《月升王国》、《穿越大吉岭》、《水中糊口》等韦斯·安德森的代表作中遍地可见。
故酷好酷好的是，与均衡的构图造成澄澈对比的是，在韦斯的电影中，东谈主物的心态和情谊每每是失衡的。
不管是《犬之岛》中，小男孩与狗狗扑朔迷离的红运，如故《穿越大吉岭》中，三兄弟的内心迷糊与情谊迷失，齐与画面的均衡和洽造成了澄澈反差，值得玩味。
《穿越大吉岭》剧照
天马行空的颜色魔法
除了休养将就症的对称构图，颜色雷同是韦斯·安德森好意思学立场的迫切一环。
韦斯是天生的颜色魔术师。那些在常东谈主看来过于激烈饱和或冲撞失衡的配色，在韦斯·安德森的画面里总能变得唯好意思和洽。韦斯·安德森的颜色学不仅让电影东谈主叹服，连想象界齐口碑载谈，被奉为配色圣经。
电影颜色是东谈主物心情和内心宇宙的外化。高亮的颜色也突显了电影故事的戏剧性，让不雅众了了地体察到电影宇宙与现实社会的疏离感。看韦斯·安德森的电影，咱们当然会跟着梦幻般浓郁的颜色投入一场天马行空的脑洞旅行。
针对不同电影主题，韦斯也量身打造了一套又一套持之以恒却有各具特质的配色手册。
比如《布达佩斯大饭馆》中，糖果般的粉红和粉蓝色构筑着两个年青恋东谈主的甘好意思宇宙
《月升王国》中，为了展现两个孩童的青涩稚气，影片无数愚弄黄绿色调，相沿又俏皮。
《穿越大吉岭》中，印度文化特有的红、黄、蓝、绿被安德森毫无违和感地混搭在全部，充满他乡风情。
再来看最新的《犬之岛》，韦斯·安德森用分幕的模样将故事分割成“序幕、小遨游员、搜寻点点、汇合点、阿塔里的灯”五个部分，再加上市长选举礼堂、垃圾岛、城市、学校等不同场景，颜色立场也有所不同。
小遨游员率先到达垃圾岛时，垃圾岛一派无望，小男孩内心黝黑，颜色也主要以灰白和土黄色为主。
随后狗狗们决定匡助小男孩寻找点点，搜寻队集体出征，背自得彩也缓缓明快，激烈放纵，充满梦幻颜色。
举行市长选举，新闻发布的礼堂段落，不管是外景如故内饰齐无数使用饱和度极高的正红色，标志着威严和职权，红色也极具东方颜色。
在智谋又勇敢的交换生特蕾西段落，主色调是明快的黄色和糖果色，标志着特蕾西特性里的机动、单纯、开朗。
此外，韦斯·安德森关于亮色和对比色的使用绝不手软，比如灰白色调中的香芋紫色山岭、市长府木色成立中的糖果绿色、粉色点缀。就怕唯有在韦斯·安德森的画面中本事如斯有机和洽。
在定格里放飞自我
韦斯·安德森并非动画界的老司机，却对定格动画情有独钟。他的动画处女作，获取奥斯卡最好动画提名的《了不得的狐狸爸爸》雷同是定格作品。
在CG动画还是大行其谈以至备位凑数的今天，定格动画这种的确全部齐要靠手工本事制作完成的传统制作模样，需要动画师们通过无数次的微调配景和变装谈具，本事拍出更难仆数的分镜头素材。
以《犬之岛》为例，670多位动画师历时四年半的策动制作，搭建了240个场景，44个舞台，1000多个生物谈具木偶，才让电影最终成型。
东谈主物的整个面部颜料齐要手工单独制作，为了相助不同的对话口型，每一个面容也有多达48个替换的嘴型零件。整部影片中统共制作了3000多个脸孔和嘴型零件。
就这样，你所看到的101分钟的《犬之岛》动画施行上由十三万张静态照构成，他们在切换经由中的倏得停顿，卡壳以至不流通的嗅觉，恰是韦斯·安德森所追求的定格动画的魔力方位——用不齐全唤起特殊的审好意思体验。
定格动画的另一大上风则在于导演不错实足掌合手每一个场景的每一个细节，这关于“抑止狂”的韦斯而言，无疑是福音。
潜入骨髓的日本风
在多样采访中，韦斯齐曾绝不守密地抒发我方关于日本文化的迷弟情结，他更坦言黑泽明和宫崎骏是《犬之岛》的迫切灵感开首。
他从宫崎骏的电影中经受到日本动画特殊的“静谧感”，从颜色到配乐齐愈加内敛。至于黑泽明，《犬之岛》里处处齐有他的影子，更是对《七武士》《经心棒》《天堂与地狱》等多部电影进行了画面构图上的致意，其中有一首配乐径直将《七武士》里的拿了过来，你知谈是哪一首吗？
戳：看《犬之岛》前先了解这些，影片会意旨10倍！
本片的好意思术总监 Paul Harrod （保罗·哈罗德）在接收采访时暗示，“影片中的20年并非从咱们糊口的时刻点上前激动的20年，而是更像从某个往时的时刻点，比如1963年启动贪图的20年后”。是以影片的立场是“将来又相沿”的（retro-futuristism）。
城市名字希崎市（Magasaki）的灵感开首于日本“长崎市”（Nagasaki），曾在二战中被原枪弹夷为平川。影片中的爆炸也在暗指二战中好意思国向日本广岛和长崎投掷的原枪弹。
希崎市的城市成立充满了后工业期间的钢筋水泥立场，星罗棋布的摩天大楼把天空线填得满满当当。哈罗德称，他们参考了日本着名成立师丹下健三尽头所代表的上世纪60年代兴起的“吐旧容新派”（Metabolist）的成立立场。这些成立师们单方面田想法成立的更新换代，觉得工业本事不错惩办信息社会存在的整个问题。
丹下健三代表作品——东京齐厅舍
与当代化的新城造成澄澈对比，出息中的“老城”则连续了日本战前的成立立场。按照现实中的日本古宅进行规复。
影片中的另一大主要成立——小林市长府的想象灵感则来自于1923年建成的东京帝国栈房（现已被重建）。
该成立由好意思国着名成立师弗兰克·劳埃德·赖特想象，将日本传统成立立场与20世纪初的当代立场交融在全部。
比如屋顶线想象参考了江户期间的立场，但主体结构却是砖石，而非日本传统的木造成立，台阶的想象也特殊西方。
再来说垃圾岛的想象。谈具师们用废旧的塑料、螺丝、机器零件打造了垃圾岛无望的地舆环境。棉花则被用来渲染混浊后的空气和尘埃。好多场景还能看出江户期间浮世绘版画的影子，好意思术团队也破耗了无数时刻盘问纽约大齐会博物馆中的浮世绘艺术品，歌川广重和葛饰北斋的作品齐是其迫切灵感开首。
垃圾岛的太生机象无数参考浮世绘颜色
导演韦斯·安德森特殊在“沦落桶”上致意北斋
垃圾岛的黝黑恶浊的景不雅还鉴戒加拿大影相师爱德华·伯汀斯基的影相作品。从上世纪80年代起，他便启动活着领域度内捕捉工业化社会带来的“东谈主造表象”（具体可见记载片《东谈主造表象》）。
爱德华·伯汀斯基作品以信得过的工业场景为主题。在拍摄的经由中，他不仅收拢了在社会弘大变革经由中工场极具震慑力的场景，同期又捕捉到其中的隐微之处。他的作品通过凸起成立、工业和当然环境之间相互影响的关连来蛊卦东谈主们对环境的心情。
2002到2006年，伯汀斯基还曾专门来到中国拍摄过一组作品
说到这里，你也许会理会，为什么会有外媒评价《犬之岛》是一件充满高等质感的时装，一草一木齐融入了韦斯·安德森的才华和心血。
在这个雕悍的期间，弥远对峙我方立场的作家导演未几，像韦斯·安德森这样推崇到极致，还能为全球所接收的则更少。
是以，即使《犬之岛》不够齐全，但它已满盈阑珊。